Йогоящик - изворотливый китайский креатив (видео)

Посадив в деревянный ящик одного из своих мастеров, шанхайский центр йоги "Гуаньинь" вмиг стал популярным, причем далеко за пределами Китая.

Кампания превзошла самые смелые ожидания креативщиков. Необычный рекламный ход получил широкое освещение в прессе и привлек в клуб "Гуаньинь" 2 000 человек, 682 из которых стали его постоянными клиентами. И все это при бюджете в $74.

7-Eleven объединяет мобильных коллекционеров (видео)

Агентство Green Tomato разработало для сети магазинов 7-Eleven в Гонконге игровое мобильное приложение с использованием дополненной реальности и социальной механики. Цель приложения - вовлечь пользователей в игру, в которой нужно собрать "премиум-коллекцию" виртуальных игрушек (таких же, что продаются в магазинах в рамках акции).

Леденящая 3D проекция от Ford (видео)

Для продвижения нового Ford S-MAX агентство Ogilvy & Mather и компания Production & Theming - seeper устроили яркое трехмерное шоу, заморозив здания в Лондоне и Ливерпуле. Помимо спецэффектов и технологии Projection Mapping проекция примечательна вовлечением аудитории. Используя лазерные пушки, зрители могли взаимодействовать с участниками шоу, срезая лед и наблюдая за тем, как глыбы падают на землю.

Kindle vs iPad: сравнили Kindle с iПальцем

Amazon запустила в Сеть рекламный ролик с участием Kindle и ... iPad. Ролик стремительно прирастает просмотрами и, возможно, вырастет в мощный вирус. Посягнув "на святое", Amazon, похоже, сделает Kindle хороший промоушн.

"Где iPad и где Kindle?" - возмутятся IСектанты приверженцы Apple и, гневно расстащут ролик по Интернету. Что и требуется Amazon.

Очевидно, что iPad и Kindle - не конкуренты. Это разные продукты для разных людей. Но на сравнении Amazon отлично спозиционировал конкурентное преимущество своей читалки и ее стоимость. Эффект контраста в действии. Зачётно!

Живой журнал (видео)

Журнал Wallpaper нашел способ доказать, что принт - жив, "оживив" статичные картинки в октябрьском выпуске. Работая с агентством Dentsu London и специально приглашенными редакторами Робертом Уилсоном и Дэвидом Линчем, издание использовало французскую технику OmbroCinema, с помощью пленки заставляющую изображение двигаться.